Bagaimana cara membuat sebuah animasi pendek AI supaya penonton mengingati jalan ceritanya, bukannya sekadar mengingati beberapa gambar yang cantik? Bagi mereka yang baru pertama kali mencuba, mulakan dengan mengawal skala: satu watak utama, satu lokasi, satu pilihan , kemudian pastikan setiap rakaman memperkukuh perkara yang sama.

Artikel ini menggunakan filem pendek asal berjudul “Meminjam Sebiji Langit Cerah” sebagai contoh, untuk merancang sebuah animasi 3D dengan rasa buatan tangan kira-kira 30 秒: seorang robot kecil menemui sebatang anak benih di lorong hujan, lalu meninggalkan payung kuningnya kepada benih itu dan sendirian melangkah masuk ke dalam hujan. Anda akan mendapat panduan pemecahan cerita, penentuan watak, rancangan lima rakaman, kata kunci yang boleh disalin, serta kaedah menyediakan bahan dan ujian setiap rakaman di PixPix.

Tulis dahulu satu pilihan, kemudian barulah fikirkan panjang filem

“Robot kecil berjalan-jalan di tengah hujan” merupakan suasana; hanya apabila “ia meninggalkan payung satu-satunya kepada sebatang anak benih” barulah watak membuat pilihan. Rakaman seterusnya boleh dibina berdasarkan perubahan ini: pada mulanya yang dilindungi ialah robot, namun akhirnya yang dilindungi pula ialah anak benih.

Buatlah kad tugasan ringkas bagi cerita ini:

• Watak utama: Robot kecil bernama “Lili”, membawa sebuah payung kuning yang telah dibuka sambil melintasi lorong hujan.

• Penemuan: Anak benih dalam pasu di tepi dinding terkulai lemah dipukul oleh titisan hujan.

• Pilihan: Lili berhenti, meletakkan payungnya di atas alas batu di sebelah pasu.

• Hasil: Anak benih tetap berada di bawah payung, manakala Lili pula tiada payung, lalu meneruskan langkahnya ke dalam hujan.

• Emosi: Melalui gerakan berhenti, menundukkan kepala, melepaskan payung dan berlalu, ekspresi kelembutan ditonjolkan tanpa dialog.

Kira-kira 30 秒 hanyalah sasaran penyuntingan untuk latihan kali ini , bukan panjang standard sebuah filem animasi pendek, mahupun tuntutan agar satu model dapat menghasilkan keseluruhan cerita dalam satu masa. Jika aksi penting memerlukan lebih banyak masa, ubah dulu rancangan rakaman, tidak perlu memaksa watak mempercepat pergerakan hanya untuk mencapai jumlah saat tertentu.

Tetapkan watak, objek dan ruang secara tetap, kurangkan perbezaan antara rakaman

Bina parameter watak yang boleh digunakan semula

Lili menggunakan reka bentuk asal yang disederhanakan: cangkerang kepala berbentuk segi empat bersudut bulat berwarna oren, panel putih krim hanya mempunyai dua mata bulat hitam, tiada mulut; badan hijau tua dengan sekeping dada berbentuk bulat berwarna putih, anggota pendek berwarna oren, tangan mekanikal tiga jari dan tapak kaki bulat berwarna hitam.

Nota gambar: Tiga pandangan watak asal, untuk rujukan dan pemeriksaan seni.

Pastikan dahulu bahawa pandangan depan, sisi dan belakang adalah watak yang sama, kemudian pilih sudut yang jelas sebagai rujukan kemudian. Tiga pandangan ini merupakan bahan pemeriksaan reka bentuk, bukan bermaksud ketiga-tiga zon watak tersebut harus dijadikan tiga watak utama dalam satu video.

Unsur yang tidak berubah perlu dinyatakan dengan jelas sehingga boleh disemak. Daripada hanya menulis “satu robot comel yang sama”, lebih baik memeriksa nisbah kepala dan badan, bilangan mata, bentuk dada dan warna tapak kaki. Nama watak digunakan untuk pengurusan projek, bukan sebagai pengganti bahan rujukan.

Pastikan objek penting menyokong pergerakan jalan cerita

Filem ini hanya mempunyai sebuah payung bulat berwarna kuning mustard, permukaan payung berwarna tunggal, batang kayu lurus; sebuah pasu tanah liat berbentuk bulat, di dalamnya hanya ada sebatang anak benih dengan dua helai daun; di sebelah pasu terdapat sebuah alas batu kelabu rendah berlubang bulat, digunakan untuk menyokong batang payung.

Nota gambar: Skema penetapan objek, menerangkan secara terperinci bentuk payung, tumbuhan dan hubungan sokongan.

Alas batu hendaklah wujud dalam lokasi sebelum payung diletakkan, jika tidak, bagaimana payung boleh berdiri selepas watak melepaskannya? Baik penonton mahupun model generasi tidak mempunyai asas untuk memahami hal ini. Daripada menambahkan satu lagi titik sokongan yang melayang di kemudian hari, lebih baik merancang hubungan sokongan ini dengan jelas dari awal .

Anggap keseluruhan filem sebagai satu set latar kecil yang sama

Lorong hujan menggunakan jalan batu yang lembap, dinding berwarna hijau kelabu dan sebuah pintu kayu lama berwarna hijau kebiruan. Pot bunga serta alas batu terletak di sebelah pintu kayu itu, dengan kedudukan kamera hadapan dan belakang tidak berubah; jumlah hujan dan cahaya tersebar pada hari mendung kekal hampir sama, tanpa tiba-tiba bertukar menjadi cuaca cerah di pertengahan rakaman.

Keterangan gambar: Konsep adegan dan keadaan permulaan, anak benih masih belum masuk ke bawah payung.

Gaya visual diselaraskan sebagai animasi 3D dengan tekstur tanah liat buatan tangan: bentuknya ringkas, permukaan sedikit mempunyai corak buatan tangan, dengan cahaya yang lembut. Penjelasan ini merujuk kepada gaya visual sahaja, bukan bermaksud penggambaran secara frame per frame akan digunakan, malah tidak patut memasukkan unsur logam realistik atau cat air dua dimensi dalam adegan seterusnya.

Menyampaikan “Meminjam Sebiji Hari Cerah” melalui lima adegan

Kod masa di bawah merupakan rancangan penyuntingan. Semasa menghasilkan, anda boleh memilih tempoh masa yang disokong oleh mod semasa, mengekalkan ruang sementara sebelum dan selepas gerakan, kemudian melakukan pelarasan akhir dalam proses penyuntingan; jangan anggap nombor saat dalam jadual sebagai hasil tepat yang telah disahkan.

Lima rakaman ini bukanlah lima kali pengulangan aksi yang sama. Dua rakaman pertama mengemukakan persoalan, dua rakaman tengah menyelesaikan pilihan, manakala rakaman terakhir memperlihatkan kepada penonton kos daripada pilihan tersebut: anak benih mendapat perlindungan, sementara robot kehilangan payungnya sendiri.

Jika proses meletakkan dan melepaskan sukar dilaksanakan secara berterusan, anda boleh menghasilkannya secara berasingan bagi kedua-dua bahagian, kemudian memilih titik sambungan yang jelas. Jangan anggap bahawa sekali sahaja hasilkan, ia pasti dapat dilaksanakan dengan betul hanya kerana satu aksi telah dinyatakan dalam jadual rakaman.

Sediakan rujukan dalam PixPix, dan hasilkan mengikut setiap rakaman

Pastikan mod input terlebih dahulu, kemudian tetapkan tujuan rujukan

Boleh masuk melalui Penjana Video dan Imej AI PixPix untuk melihat ruang penciptaan imej, input rujukan serta video. Halaman rasmi mereka memperkenalkan keupayaan menghasilkan imej dan video daripada teks atau gambar rujukan; pilihan operasi khusus bergantung pada platform yang sedang digunakan.

Dalam kes ini, bahan dipecahkan kepada tiga jenis penggunaan:

1. Rujukan watak: Tetapkan wajah Li Li, nisbah badan, warna serta komponen-komponennya.

2. Rujukan alat dan latar: Tetapkan payung kuning, pasu bunga, alas batu serta susunan di tepi pintu.

3. Gambar permulaan rakaman: Nyatakan siapa berdiri di mana pada permulaan rakaman ini, serta siapa yang menyokong payung.

Jangan campurkan ketiga-tiga tujuan ini menjadi satu ayat seperti “rujuk gambar-gambar ini”. Jika mod semasa menyokong rujukan eksplisit, hubungkan bahan mengikut antara muka dan nyatakan tanggungjawab masing-masing; jika hanya menyokong gambar permulaan, terlebih dahulu hasilkan satu gambar tunggal yang telah menyatukan watak, alat serta komposisi.

Bina calon model mengikut keperluan rakaman

Berikut ialah penerangan keupayaan dari laman rasmi PixPix serta cadangan ujian dalam artikel ini; ini bukanlah senarai kedudukan kesan animasi, dan juga tidak bermaksud setiap akaun menyediakan mod yang sama sepenuhnya.

Penjelasan berkaitan boleh dilihat di MiniMax H3、Seedance 2.5 dan Kling 3.0 Omni。Pada kali pertama, tidak perlu menguji semua model serentak; boleh terlebih dahulu memilih satu mod yang boleh digunakan, kemudian menyiapkan rakaman yang paling mendedahkan masalah pada babak 03.

Uji dahulu penempatan payung, jangan tergesa-gesa melakukan keseluruhan filem secara serentak.

Babak 03 melibatkan watak, aksesori, halangan serta hubungan sokongan secara serentak. Jika babak ini sentiasa gagal berfungsi, maka ubah kaedah penggambaran terlebih dahulu, contohnya hanya merakam batang payung yang hampir menyentuh tapak batu, kemudian beralih kepada keadaan payung yang telah stabil diletakkan.

Selepas lulus ujian, barulah hasilkan babak-babak lain. Dengan cara ini, anda tidak akan menyedari pada saat akhir bahawa semua gambar indah sebelumnya tidak dapat disambungkan dengan adegan paling penting dalam jalan cerita.

Tulis petua berbeza untuk setiap babak.

Tetapan bersama: rupa dan gaya visual yang tetap.

Tetapan berikut sesuai untuk babak-babak berkaitan dalam kes ini. Apabila terdapat rujukan yang jelas, cukupkekalkan unsur utama tanpa perlu mengulangi keseluruhan kandungan setiap kali.

Robot kecil asal bernama Lili: kepala berbentuk segi empat tepat dengan sudut bulat berwarna oren, panel berwarna putih krim, dua mata bulat berwarna hitam, tiada mulut, badan berwarna hijau tua kebiruan, dada berbentuk bulat berwarna putih susu, anggota badan pendek berwarna oren, tangan mekanikal tiga jari, kaki berbentuk bulat berwarna hitam. Kekal dengan nisbah saiz kepala dan badan serta bilangan komponen yang sama.

Animasi 3D bertekstur tanah liat buatan tangan, bentuk ringkas, cahaya awan kelabu lembut. Lorong hujan berbatu licin, pintu kayu berwarna hijau kebiruan; payung berbentuk kubah warna kunyit yang sama, batang kayu lurus, pasu bunga tanah liat yang sama, dua anak pokok muda dan tapak batu berwarna kelabu berlubang bulat. Ruang dan material dalam adegan adalah berterusan.

Babak 01 dan 02: Mula dengan mengenal pasti masalah dahulu.

Fokus gerakan dalam babak 01 adalah pada hentian langkah, bukannya memperlihatkan keseluruhan lorong dengan pantas.

Rakaman separa dekat, satu rakaman berterusan. Lili membawa payung kuning yang telah dibuka, berjalan perlahan menuju ke arah pintu kayu berwarna hijau kebiruan, berhenti apabila melihat pasu bunga di tepi pintu, lalu menundukkan kepala untuk melihat anak pokok muda. Payung kuning sentiasa dipegang oleh tangan mekanikal, nisbah antara kepala dan badan kekal. Tapak batu dan pasu bunga berada dalam skrin serentak. Kamera hanya membuat sedikit gerakan sisi, dan akhirnya berhenti dengan stabil.

Babak 02 menukar sasaran pemerhatian kepada anak pokok muda, supaya watak utama tidak lagi mendominasi skrin.

Rakaman dekat tetap, pasu bunga tanah liat yang sama dan anak pokok muda berdaun dua yang sama. Titisan hujan jatuh di pinggir pasu dan daun, menyebabkan daun sedikit terganggu, namun kedudukan keseluruhan tidak berubah. Payung kuning masih belum dipindahkan ke atas pasu bunga. Latar belakang mengekalkan blok warna kabur pada pintu hijau kebiruan, dengan cahaya awan kelabu yang hampir sama seperti babak sebelumnya.

Babak 03 dan 04: Pastikan proses penyampaian sokongan dirakam dengan jelas.

Gambar permulaan bagi penempatan payung hendaklah memastikan batang payung, lubang dan tangan mekanikal mudah dikenal pasti. Jika bahagian penting tertutup oleh tubuh, ubah susunan rakaman terlebih dahulu.

Rakaman separa dekat tetap, Lili berada di tepi pintu, payung kuning sudah dibuka. Ia memegang batang kayu lurus, perlahan-lahan memasukkan hujung batang ke dalam lubang bulat pada tapak batu berwarna kelabu di sebelah pasu bunga, sehingga permukaan payung menutupi anak pokok muda. Tapak batu diletakkan rata di atas tanah, manakala batang payung berhenti turun selepas masuk ke dalam lubang. Robot terlebih dahulu memegang, dan pada akhirnya memastikan batang payung, tangan mekanikal serta tapak batu dapat dilihat dengan jelas. Keseluruhan rakaman berterusan.

Nota: Gambar konsep keadaan penting gerakan; gambar statik tidak membuktikan bahawa proses memasukkan batang atau melepaskan tangan telah dilaksanakan dalam video.

Babak 04 tidak lagi mengulangi proses memasukkan batang, hanya menunjukkan hasil selepas melepaskan tangan.

Rakaman dekat tangan mekanikal dan batang payung. Pada permulaan, batang payung sudah stabil dimasukkan ke dalam tapak batu berwarna kelabu, tangan mekanikal tiga jari Lili masih memegang batang kayu. Ia perlahan-lahan melepaskan dan menarik balik tangannya, sementara batang payung dan tapak batu kekal di kedudukan asal, pasu bunga masih berada di bawah payung kuning. Kamera tetap, dan pada akhirnya meninggalkan ruang jelas antara tangan mekanikal dan batang payung.

Babak 05: Biarkan imej menyampaikan emosi.

Tidak perlu membuat robot tiba-tiba muncul dengan mulut, air mata atau ekspresi rumit. Payung di hadapan dan bayang-bayang di kejauhan sudah cukup menjelaskan perubahan dalam cerita.

Nota: Gambar konsep susunan akhir, dihasilkan secara berasingan daripada keadaan lain, bukan sekadar tangkapan gambar berterusan dari video.

Tangkapan jauh rendah, di lorong hujan yang sama. Payung kuning di tepi pintu di latar depan dipasang kukuh pada alas batu, menutupi dua anak benih; Liuli pula sudah tiada payung, berjalan perlahan ke arah jauh mengikut lorong yang telah ditetapkan, tubuhnya semakin kecil. Kepala berwarna oren, badan hijau muda dan tapak kaki hitam kekal, nisbah kepala dan badan tidak berubah. Hujan masih turun, anak benih di latar depan kelihatan jelas, manakala bayang-bayang robot di kejauhan dapat dikenal pasti. Akhir cerita disusuli dengan jeda singkat, tiada watak baharu ditambah, dan tiada peralihan kepada cuaca cerah.

Teks-teks ini merupakan arahan penciptaan yang sedang dalam ujian. Penerangan yang jelas membantu menyampaikan maksud, namun tidak menjamin setiap hasil penghasilan memenuhi struktur mekanikal, trajektori gerakan atau keseragaman antara rakaman.

Pengeditan, bunyi dan bajet hendaklah disemak dalam satu rancangan yang sama.

Gunakan draf awal untuk mengesahkan jalan cerita, kemudian tambahkan butiran lanjut.

Pertama-tama eksport klip yang boleh digunakan ke dalam alat pengeditan yang anda gunakan, susun mengikut urutan lima sudut rakaman. Maklumat terbuka yang sedia ada tidak mencukupi untuk menjanjikan dalam artikel ini bahawa PixPix mampu secara automatik menyelesaikan keseluruhan garis masa, penalaan bunyi serta eksport akhir projek ini; oleh itu, proses penghasilan bahan mentah dan pengeditan akhir hendaklah diatur secara berasingan.

Semasa semakan, utamakan tiga titik sambungan: adakah rakaman dekat anak benih dapat disambungkan dengan aksi robot meletakkan payung; selepas selesai meletakkan, adakah ia disambungkan dengan tindakan melepaskan; dan selepas melepaskan, adakah ia disambungkan dengan bayang-bayang belakang tanpa payung. Jika payung baru sahaja hilang dari tangan kiri, tetapi pada rakaman seterusnya muncul di tangan kanan, selesaikan masalah kesinambungan ini dahulu sebelum membincangkan penalaan warna.

Filem ini tidak memerlukan dialog, mahupun membuat gerak bibir secara paksa.

Dalam kes ini, hanya suara hujan, langkah kaki dan bunyi lembut batang payung jatuh ke atas alas batu yang dirakamkan. Bunyi hendaklah mengiringi gerakan: bunyi langkah kaki muncul ketika melihat kaki mendarat, manakala bunyi lembut hanya muncul apabila batang kayu jatuh dengan stabil; jangan sebarkan efek bunyi secara merata ke semua rakaman.

Jika model semasa menyokong dan mengaktifkan audio asal, bolehlah terlebih dahulu memeriksa bunyi yang dihasilkan; jika tidak disokong atau hasilnya tidak sesuai, barulah tambahkannya semasa pengeditan. Suara hujan hendaklah dijaga agar sentiasa bersambung antara rakaman bersebelahan; apabila beralih ke rakaman dekat daun, bunyi boleh diperdengarkan lebih jelas, tetapi jangan secara tiba-tiba bertukar menjadi hujan lebat yang lain.

Gunakan rekod penghasilan sebenar untuk menganggarkan kos.

Jangan menggunakan ungkapan “30 saat siap filem” dan terus mengalikan dengan harga setiap saat yang tidak diketahui. Masa siap filem tidak sama dengan jumlah masa keseluruhan yang dihasilkan : Setiap rakaman mungkin mempunyai ruang untuk pengeditan tambahan, malah mungkin memerlukan beberapa kali pembetulan.

Rekodkan setiap tugas termasuk model, mod, input, tempoh, resolusi, penggunaan paparan pada platform kerja serta hasil sebenar yang digunakan. Penggunaan sumber bagi projek adalah jumlah sebenar daripada semua tugas yang telah dihantar, termasuk versi yang tidak digunakan; gambar, pengeditan dan bunyi yang dikenakan bayaran secara berasingan juga hendaklah direkodkan. Harga yang tidak dipaparkan atau belum disahkan tidak akan dimasukkan sebagai anggaran tetap.

Sebelum penyerahan, jawab enam soalan ini bagi setiap rakaman.

1. Tanpa membaca teks, adakah anda masih dapat memahami bahawa “robot meninggalkan payung kepada anak benih”?

2. Adakah lima rakaman tersebut masih melibatkan watak Liuli yang sama, adakah matanya, bentuk dadanya dan tangan mekanikalnya berubah?

3. Adakah imej sentiasa mengekalkan gaya 3D buatan tangan yang sama, adakah material dan lorong hujan saling berkaitan?

4. Selepas melepaskan, adakah payung benar-benar disokong oleh alas batu, bukannya melayang atau menembusi tanah?

5. Adakah kedudukan payung, pasu bunga dan watak dapat disambungkan, adakah bunyi sepadan dengan gerakan yang kelihatan?

6. Adakah detik terakhir memberi penonton masa untuk memahami pilihan mereka, adakah teks dan pengakhiran filem menutupi adegan penting?

Jika ingin menghasilkan versi potret dan landskap, hendaklah memeriksa sama ada watak utama, payung dan anak benih dapat dilihat serentak; jangan hanya memotong bahagian tepi dan menjadikan imej potret sebagai pusat. Saiz skrin hendaklah disesuaikan mengikut tujuan siaran sebenar serta spesifikasi alat yang sedia ada.

Soalan Lazim

Bolehkah seluruh filem animasi pendek dihasilkan hanya dengan satu ayat?

Satu ayat boleh digunakan untuk meneroka hala tuju cerita, tetapi pada akhirnya setiap rakaman masih perlu disemak dari segi watak, gerakan dan kesinambungan. Walaupun mod tertentu menyokong penghasilan banyak rakaman sekaligus, ia tidak bermakna bahawa irama naratif, bunyi dan pengeditan keseluruhan filem telah selesai.

Mengapa imej masih berubah walaupun rujukan watak sama?

Rujukan hanyalah sebahagian daripada input. Perubahan sudut, halangan, cara model menafsirkan material serta keacakan dalam penghasilan, semuanya boleh mempengaruhi hasil akhir. Anda boleh mengurangkan gerakan dalam satu rakaman, memperbaiki rujukan sudut penting, kemudian memeriksa satu demi satu; namun tidak boleh menjanjikan bahawa identiti watak dapat dikunci hanya dengan satu nama atau satu petunjuk.

Adakah animasi 3D sememangnya lebih sesuai untuk AI berbanding animasi 2D?

Artikel ini tidak melakukan perbandingan gaya. Pilihan bergantung pada cerita, matlamat seni dan bahan sedia ada. Dalam kes ini, 3D buatan tangan digunakan bagi menonjolkan payung, alas batu dan postur tubuh; jika diubah kepada dua dimensi pula, garis, skala serta peraturan pewarnaan perlu diselaraskan semula, bukannya sekadar menggantikan satu istilah gaya.

Berapa banyak rujukan yang diperlukan dan berapa lama masa yang diperlukan untuk menyiapkannya?

Tiada jawapan tetap yang sesuai untuk semua projek. Mulakan dengan menyediakan bahan asas yang mencukupi untuk mengesahkan watak, objek dan latar, kemudian lengkapkan mengikut kelemahan tertentu. Masa pembikinan perlu merangkumi penyusunan storyboard, pengesahan seni, tempoh menunggu hasil janaan, kerja pembetulan serta proses penyuntingan; artikel ini tidak melaksanakan janaan video, oleh itu tiada anggaran masa sebenar disediakan.

Mulakan pembikinan daripada satu rakaman yang paling penting

Sediakan rujukan bagi Lili, payung kuning dan alas batu, kemudian masuk ke dalam Papan Kerja Video PixPix, terlebih dahulu memverifikasi gerakan “menetapkan payung dengan kukuh”. Setelah gerakan tersebut disahkan, barulah lengkapkan rakaman tentang penemuan, pelepasan dan pergi.

Membiarkan lima klip bersama-sama menceritakan satu pilihan adalah lebih sesuai sebagai matlamat latihan kali ini berbanding sentiasa menambah watak, latar dan efek khas. Dahulukan menjadikan “Meminjam Sebiji Hari Cerah” sebagai sebuah cerita pendek yang boleh difahami, kemudian barulah memperluasnya kepada filem seterusnya.